Ganímedes

Descripción

Todas las fuentes mencionan la notable belleza de la obra. La atribución muy reciente a Battista Lorenzi se debe a Keutner y Del Bravo, presentada en la exposición de 1982. Convincente en el plano estilístico, esta nueva obra asignada al escultor de Settignano, alumno de Bandinelli, pero atento a las maneras más plásticas de Vincenzo de' Rossi, vuelve a proponer una "elegante fijeza" de los rostros y el sereno refinamiento de las superficies que se encuentra en el bello grupo de 'Alfeo y Aretusa', ahora en el Metropolitan Museum de Nueva York. La cuidadosa restauración que tuvo que hacer frente al gravísimo estado de deterioro del mármol, ha permitido admirar la delicada belleza del niño, objeto del amor de Júpiter, que lo raptó transformándolo en águila. Del Bravo subraya que en este caso, más que un rapto, que en la cultura florentina de la época podría leerse en sentido místico, se trataría de la "entrada voluntaria en un proceso de elevación" hacia el absoluto. El particular valor iconológico que acompaña al tema desde la antigüedad (Panofsky), sugiere un encargo específico y muy culto. Keutner ha pensado en Isabella Medici Orsini, hija predilecta de Cosme I, fallecida en 1576, a la que el duque ofreció la villa de Poggio Imperiale en 1565, tras comprarla a Piero Salviati. Basándose en esta hipótesis, Keutner justificó la probable datación de la obra, que no fue concebida originalmente como fuente: el conducto en el pico del águila se añadió entre 1775-1776, cuando se colocó en su ubicación actual (Galli)