Abundancia

Descripción

El único estudio cuidadoso y completo de la obra se debe a K. Watson, que ha encontrado numerosos registros documentales que permiten su compleja reconstrucción. Concebida por Giambologna, la estatua se debe principalmente a la mano de Pietro Tacca, que trabajó en ella en tres periodos diferentes: 1600, 1608 y, finalmente, 1636, a petición de tres grandes duques de los Medici. Al haber entrado en el taller del maestro en 1584, Tacca heredó de hecho su casa y su taller en Borgo Pinti. Nada se sabe con certeza sobre el encargo original de Francesco I, a saber, una estatua de Juana de Austria, fallecida en 1578, que pudo motivar la necesidad de una conmemoración: la hipótesis parece confirmarse, ya que al parecer se realizó un retrato en cera de la Gran Duquesa, que Bastiano Salvini (Baldinucci) dejó fundir al sol. En 1600, Fernando I retomó la idea de conmemorar a la desdichada Gran Duquesa (Reina de Hungría) o, como plantearon Berti y Holderbaum, a María de Médicis, que se había casado con el Rey de Francia en ese año, para que fuera representada como una alegoría de la Paz, y se colocara sobre la columna correspondiente, realizada por Gherardo Mechini para la Plaza de San Marcos (la compleja génesis de la columna tiene una historia aparte). Una carta de Giambologna fechada el 25 de abril de ese año da noticia de la ejecución de la "figura de la columna", no especificada,- seguida de los pagos a Tacca hasta el 28 de septiembre de 1601, cuando fue a Carrara por el mármol necesario: el bloque había llegado a Signa el 19 de abril anterior destinado a la "Reina". La obra en cuestión, en la que Tacca trabajó hasta principios de 1609, se registra por primera vez con este nombre; luego siguió una larga interrupción que terminó el 15 de diciembre de 1636, cuando la figura fue transformada en la Alegoría de la Abundancia, con la ayuda de Bastiano Salvini y transportada a la colina debajo del círculo, el 12 de abril de 1637. Rígida y solemne, la imagen parece remitirse al "ci assicismo" tardío de la